《大醉侠》这部电影是胡金铨导演的首本武侠名作，其观念意识及技法高明脱俗不用再赞述，个人心中更浓烈的感觉是它的横空出世为香港电影带来一股清流，一向浓墨重彩的武侠片自此有不着一字尽得风流之味。

但和其他新派武侠导演一样，影片中仍然带有明显的旧式粤语武侠片的痕迹。

虽然好笑，但却见证一个导演的成长过程。胡金铨一生只得十三部电影，因此每一部都是最珍贵的影像，优点和缺点都值得被记录讲解。

营救兄长的剧情

《大醉侠》的故事发生在明朝，两江张制军之子押解犯人途中被犯人同伙劫持，要以他来交换被囚的贼首。

张制军之女金燕子女扮男装独自一人去营救兄长，在客遇到贼人笑面虎一行，金燕子技压群。但她势单力孤，凭一己之力救人困难重重，幸得醉侠范大悲帮助知道了兄长关在广济寺。

金燕子赴广济寺救人，寡不敌众，身受重伤，危急之时被一直尾随暗中相助的范大悲救下。

广济寺方文了空大师和范大悲是师兄弟关系，但因为师傅将掌门之位传给范大悲，原来的师兄弟成了仇家。而了空又是贼党的靠山，则范大悲和了空的决战不可避免，范大悲最终清理了师门败类。另一方面，在范大悲的指点下，金燕子成功地救出兄长，灭所有贼人。

酷似京剧的独特表演风格

极似京剧表演是影片给人的第一印象，无关画面，而是声音的效果和魅力。

开场为张制军之子张步青押解犯人到了一处山野之地，伴随着画面的是京剧特有的鼓点声，一下子就将人拉回到过去。因为不懂京剧，所以不能确定鼓点之外的音乐是否也是纯粹的京剧。

不过音乐的东西难说得很，今日不属于京剧的也许明天就拿来用。但愿没有犯愚蠢的错误，连音乐的来处都弄不清楚。

他晚期的《空山灵雨》用的是湖南子，那敲击声不懂得听起来却也像出自京剧。

此外，独特的表演风格之下，人物设计、塑造皆成功，为电影增色不少。

看似风景优美的地方却暗藏杀机。玉面虎出现，劫持张步青要挟他写信给父亲制军大人，以匪首的命换自己的命。

既然叫玉面虎，自然是长相俊美。但就电影化妆手法来看，未免白得夸张，倾向舞台人物造型是唯一的解释，借妆容上的脸谱化体现影片和京剧的密切关系，看不习惯会党得古怪，但另有一份新鲜感，而且既然戏剧能以脸谱直接外化人物内心，电影也未尝不可。

玉面虎形象塑造尽管不是很成熟，但已是胡氏影片的代表人物。以玉面虎为代表，影片角色正邪分明立场坚定，带有强烈早期创作的痕迹，《龙门客》之后，胡金铨作品的人物再没有这么整齐划一。

张步青一身正气，绝不肯答应对方的要求，也相信父亲不会向匪徒妥协。一味苦口婆心劝匪徒自首，连“我绝不会计较你们对我个人好坏的”这样的台词都说出来。胡金铨文人气真重，这简直是与虎谋皮，对形势完全没有正确估计。匪徒没有办法，只好自个写信。

过程中讨论事件的发展和可能的结果，他们是谁都不怕，就害怕金燕子。金燕子未见其身，先闻其人，他是谁，如此女性化甚至带有强烈闺阁气的名字为什么让众多杀人不见血的凶徒如此忌惮？明知道是提人胃口的把戏还是会有好奇心。

技法不妨常用，别人用过的也没关系，具体情境不同，人不同，影片状态不同，则常用常新。

金燕子算是这部电影里的核心人物，她的侠女风范给了观众很深的印象。

除此之外还有一个人物是范大悲，他在醉中的清醒让人深思。醉是影片为范大悲设定的状态，不是有什么具体痛苦要忘记，但仍然是一醉解千愁。总之人生烦事多醉了就可以不想。

如果非要说有心事，就是他和师兄了空的恩怨。了空和他同是青竹帮弟子，他入青竹帮，是了空带进去的，了空作为师兄很照应他。不过师傅看出了空心术不正，把帮主之位传给范大悲，了空为此犯下弑师大罪，还一直找机会夺取帮主之位。

至于范大悲的叫花子身份，看起来是加入青竹帮就是这样，所以青竹帮应该就是丐帮，而掌门信物青竹杖就是大家熟悉的打狗棒。

胡金铨明显也是武侠小说看多了，《射雕英雄传》可是1957年就开始在明报连载。

范大悲和洪七公也略有相似之处，同样好酒，同样胡闹顽皮，同样侠肝义胆，同样不近女色！不过他比洪七公会唱歌，花子们乞讨用的莲花落，他唱得有板有眼多了，范大悲的歌是《大醉侠》一大特色，曲调优美，歌词是胡金铨填的。

影片的动作设计实在不怎么样，前头打发小混混三拳两脚，太容易的缘故看不出道道。最后和了空的决战实在太不像话，就算不懂功夫也用不着这么干。什么年代了，还手掌里喷气，之前秀了把金钟罩护身，已经大跌眼镜。

现在居然两人隔了几十米，以手掌发内劲攻击，只见两道不靠谱的白气在两人之间对撞，像足二十年代的神怪武侠片，就差道白光千里之外取人首级了。如果把影片的声音关掉，只看画面完全就是二十年代的神怪武侠。